Известными польскими композиторами являются Фредерик Шопен и Михаил Огинский, большой вклад в классическую музыку внесли автор многих песен, опер, оперетт и балетов Станислав Монюшко, представитель барокко XVII-го века Марцин Мельчевскийи многие другие.

Изначально польское происхождение имеют танцы полонез,     краковяк,     мазурка (но не полька, имеющая богемское происхождение).

Народная музыка. Мелодии и ритмы

В польской народной музыке преобладают мелодии песен; инструментальные мелодии танцев — вторичные версии народных песен. Стихотворная основа польской народной песни, так же как у других западных славян и у прибалтийских народов, построена по силлабической системе. Стих состоит из установленного количества силлаб — слогов. Наряду с силлабическими структурами стиха-строфы сохранились как реликты тексты песен с несиллабическим стихом. Такие формы стиха встречаются в свадебных песнях, особенно в восточных областях Польши, а также в обрядовых песнях календарного цикла и в детских. К наиболее частым видам строк относятся строки из 12 (6+6), 8 (4+4), 10(5+5), 14 (8+6), 7 (4+3), 11 (4+4+3) и 13 (4+4+5) слогов, которые составляют двух- или четырехстрочные строфы.

В танцевальной песне преобладают короткие однострофные припевы, в обрядовых, лирических и эпических песнях — многострофность. На двенадцати слоговой строке основан krakowiak (иначе называемый szopieniak, skal- mierzak, wisliczak и т. д.), а также некоторые другие двудольные, в меньшей степени трехдольные, танцы мазурочного типа. Краковячный ритм характерен главным образом для народной музыки Малой Польши. Для краковяков специфичен синкопический ритм; эти же самые ритмы рстречаются в восьмиразмерной метризации, несомненно, более старой, чем двухразмерная. Они характерны для некоторых песен северо-восточной части Польши.

Песни с мазурочными ритмами — это песни на 3Д; они основаны, как правило, на восьми- и семислоговой строке, реже — на шестислоговой. Мазурочные ритмы в нетанцевальных песнях встречаются по всей Польше (за исключением южной окраины Малой Польши); мазурочные ритмы в танцевальных песнях характерны для центральной и западной частей Польши (Мазовия, Куявия, Добжинская земля, Ленчицкие и Келецкие районы, Великая Польша, Силезия). Это так называемые kujawiaki, powislaki, oberki, obertasy, wiwaty, mazury, mazurki и т. п. Главной чертой мазурочных ритмов являются самые высшие четырехслоговые тактовые группы с наиболее частой ритмизацией.

Важную и широко распространенную группу составляют песенные мелодии, сопровождающие польские народные танцы chodzone, polonezy, wolne7 powolniaki, wielkie. Они трехразмерные и имеют довольно медленный темп.

В северо-восточной части Польши (Курпи, Мазуры, север Подлясья) бытуют танцы с мелодиями, имеющими размер типа 5/8, в которых основную роль играет четырехслоговая тактовая группа.

В южной части Польши решительно преобладают танцы с парными размерами такта, в центральных и западных районах в большей или меньшей степени преобладают танцы с трехразмерными, главным образом с мазурочными, ритмами. В остальных областях в равной степени встречаются мелодии восьмиразмерные, пятиразмерные, аморфные (Подгалье, восточная часть Польши).

Мелодический строй польской песни очень разнообразен. Наиболее архаичны мелодии танцев северных и восточных областей, где преобладает пентатоника (пятиступенная гамма). Более обычны мелодии диапазона октавы и ноны, особенно в мелодиях ритмического строя мазурки. Более широкие интервалы—до ундецимы—встречаются спорадически, например в Любушской земле, видимо, под влиянием широкого регистра инструмента «козла». Не вдаваясь в детальное рассмотрение польской народной мелодики, достаточно сказать, что в ней господствует тип «волнообразной» мелодии (Schwebemelos, по Данкерту); в горных районах встречается и тип «нисходящей» мелодии (Deszendenzmelos).

Польскую народную песню отличает одноголосость и унисонное пение. Коллективное пение «на голоса» терциями и секстами встречается очень редко. Исключение составляют южные пограничные области — Подгалье и Ленины, где наблюдаются любопытные формы многоголосия: двух-, трех- и более голосные параллели в разных интервалах, перекрещивание голосов — при начале и кадансе в унисон или в октаве. Объясняется это, по-видимому, влиянием музыки словацких горцев, лемков, гуцулов.

Очень важной чертой польской народной музыки, часто считающейся даже самой главной, является tempo rubato, которое выступает прежде всего в музыке центральных и западных областей Польши вместе с танцевальными мелодиями мазурочной ритмики (сравни стиль исполнения мазурок Ф. Шопена). В северной области Польши поют довольно медленно, соблюдая точно ритм (giusto).

В северо-восточных областях Польши сохранился архаичный способ артикуляции, с отбрасыванием последнего слога. Этот способ встречается в пении балтийских народов, финнов, восточных и южных славян.

Народные танцы

Первые музыкальные записи и хореографические описания польских сельских танцев XIX в. приведены в многотомных трудах Оскара Кольбер- га. О народных танцах более раннего времени имеются лишь отрывочные сведения в польских хрониках, мемуарах; они изображены на некоторых старинных рисунках.

Много оригинальных сельских танцев сохранилось в Польше до сих пор. Одни из них исполняются одинаково во всей Польше, другие, при наличии общепольских черт, имеют местные особенности в музыкальном сопровождении и танцевальных па. Различаются они и названиями.

Самые старые из польских танцев связаны с семейными обрядами (рождение, свадьба) или с земледельческим хозяйством. Из свадебных танцев более всего известны chmiel, taniec chmielowy и przepioreczka. К древнему славянскому обряду «собутке» относятся собутковые коло и хороводы девушек вокруг костров в канун праздника святого Яна. Эти и другие обрядовые танцы некогда имели, видимо, магический смысл.

Особую группу составляют танцы-игры, которые исполняются по всей Польше. Эти танцы имитируют труд человека. Они возникли, по-видимому, под влиянием города и развивающегося там ремесла.

Выделяется, наконец, группа танцев общественного характера. Их танцуют по самым различным поводам: на вечерах, сельских гуляниях, на свадьбах и других семейных торжествах. Среди них первое место занимают oberek, принадлежащий к группе танцев так называемых мазурочных ритмов, и полька.

Одна из общих черт польских танцев — постепенное убыстрение темпа. В большинстве случаев танец состоит из двух частей, из которых пер^ вая идет спокойно, вторая — быстро, с другим шагом. Танец, начатый спокойно, нередко кончается в головокружительном темпе, а иногда переходит даже в другой танец с той же характеристикой ритма (например, после обе- река сразу же начинают танцевать куявяк).

Пением сопровождаются чаще всего обрядовые танцы и танцы-игры. В общественных танцах большую роль играет припевка — короткая песенка с импровизированным текстом, которую поет соло танцор или танцовщица. Песенка эта исполняется во время танца или же до его начала.